Красота требует жертв: архитектура Душанбе от классики до постмодерна

В 1955 году было принято постановление «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», оказавшее сильное влияние на развитие таджикской архитектуры

Во второй половине 1950-х годов облик советских городов начал претерпевать кардинальные изменения.

Вслед за XX съездом КПСС, на котором был развенчан культ личности Сталина, советские руководители начали упразднять и «сталинский ампир» или так называемый большой стиль, определявший облик большинства общественных и многих жилых зданий в городах по всему СССР на протяжении 20 лет.

Формальный повод был обоснован экономическими соображениями — советское руководство решило строить более масштабно, пусть и менее пышно и с меньшим декором.

И хотя новые здания утратили торжественность и размах своих предшественников, у этого процесса была и позитивная сторона — в стране массово заработала программа по обеспечению населения жильем. Коснулись эти изменения и столицы Таджикской ССР.

Большинство городского населения в период 1950-1970-х переехало из бараков и коммуналок в отдельные, хотя и небольшие по площади квартиры.

После пышной дорогостоящей классики архитектура вновь начала возвращаться в социально-эстетическое русло, характерное для раннего конструктивизма.

Облик зданий, лишенных декора, вновь становится ясным и лаконичным. Появились новые микрорайоны со свободной планировкой, с просторными озелененными дворами, многие из которых сохранились до сих пор даже в центре Душанбе, несмотря на массовую застройку высотками.

Если в начале 1960-х годов микрорайоны застраивались простыми 4-этажными кирпичными домами-панельками, то к концу десятилетия в столице начали планово возводить здания в 7-9 этажей, а сам бурно развивавшийся город перекинулся на правый берег Душанбинки.

Река и перепад между террасами города стали символическим рубежом, разделившим столицу на две архитектурные философии.

Слова советского архитектора Андрея Бурова прекрасно отразили строительные приоритеты того времени: «Однообразные удобства лучше разнообразных неудобств, а более или менее однообразная красота лучше разнообразного уродства».

Основой строительства в этот период становятся стекло, бетон и металл.

Общественные и жилые здания в центре Душанбе

Одним из лучших строений этого периода следует назвать гостиницу «Душанбе», которая удачным расположением определила облик площади Садриддина Айни, здания аэропорта в Душанбе, первого панорамного кинотеатра имени Джами, Дома быта «Садбарг» и ряда жилых домов с монолитно-сборным первым этажом по ул. Ленина (проспект Рудаки).

Таджикская архитектура 1970х годов

Важной особенностью этих зданий являлось то, что архитекторы делали попытки учесть в строительстве природно-климатические особенности региона. Например, устанавливать фасадные украшения окон так, чтобы в жаркий день они рассеивали солнечный свет, препятствуя нагреву помещений.

Одним из таких оригинальных сооружений была гостиница Управления делами Совмина, снесенная в 2000 гг. и мало известная горожанам из-за расположения на закрытой территории.

Это новаторское здание с эффектным пластичным фасадом с большими площадями остекления и оригинальными солнцезащитными регулируемыми решетками.

Душанбе резиденция управления делами Совмина

Украшением интерьера служит спиральная изящная винтообразная лестница, парящая в воздухе на тросах.

В поисках своеобразия

Но выиграв в количестве жилплощади, Душанбе — а значит, и его жители — проиграли в вопросе эстетики и качества.

Такая негативная тенденция наиболее наглядно прослеживается на первых микрорайонах Душанбе, которые за три десятилетия морально устарели настолько, что сейчас перед властями города остро стоит вопрос о реконструктивных мерах, а в ряде случаев и сносе серых безликих городских образований.

И хотя сейчас в столице, к сожалению, в основном сносят красивые и крепкие здания в центре города для застройки дорогими ЖК, в скором времени администрация вынуждена будет заняться и обветшалым жилфондом времен Хрущева и Брежнева.

Тогда, в 60-е и 70-е годы, в тесные «прокрустовы» рамки жестких строительных нормативов втискивали большинство зданий республики, что, безусловно, обедняло художественный облик сооружений.

Жилая застройка города Душанбе 1970-1980-х гг.

Но к концу 1970-х архитекторы начали улучшать эстетику зданий, благо железобетон с его пластическими и техническими возможностями позволял это делать.

Так, власти Душанбе серьезно рассматривали проект многоэтажного жилого дома с внутренними озелененными двориками и «висячими садами» на каждом уровне. В случае реализации этого проекта тогда, мы бы на десятилетия опередили Сингапур и Малайзию, создавшие подобные здания.

Читать также:

Могут ли среднеазиатские повстанцы в Сирии представлять новую региональную угрозу?

Тогда же у Комсомольского озера был выстроен суровый, но изящный, похожий на инопланетный корабль киноконцертный зал «Кохи Борбад» по проекту ташкентского архитектора Сутягина, с крупнейшим для республики концертным залом на 2300 мест.

К началу 1980-х гг. внедрение новых методов строительства позволило разнообразить варианты домов и повысить их сейсмоустойчивость.

Одними из первых в стране в Душанбе были построены 8-этажные монолитные дома на проспекте Рудаки, рассчитанные на 9-балльные землетрясения, что сегодня актуально вдвойне.

Также при содружестве Орджоникидзеабадского ДСК и института Таджикгипростроя построены два 9-этажных крупнопанельных дома (ул. Н. Карабаева и Путовского) с улучшенной планировкой квартир и эксплуатируемой кровлей.

Разработка фасадов велась посредством специальных наклонных солнцезащитных щитов горизонтальных и вертикальных линий.

Крупнопанельный жилой дом улучшенной планировки

Оригинальная окраска домов и их интересный силуэт придали им конкретную адресность, внеся в образ микрорайонов выразительность.

Звезда Пархова и Салихова

Важным событием в архитектурной жизни республики стало строительство Дома Политпросвещения в Душанбе («Кохи Вахдат», авторства Эдуарда Ерзовского и Юрия Пархова).

К сожалению, в последние годы здание было кардинально передекорировано в восточном стиле, разрушившем первоначальный образ строгого монументального здания.

Заметным явлением в зодчестве города стал другой проект Пархова: два здания силовых ведомств, КГБ и МВД, по улице Чапаева (сегодня ул. Шероз). Автор специально выбрал образ крепости с насыпью с узкими окнами-бойницами на брутальной каменной поверхности стен.

Таджикский филиал госцентра «Природа»,1984 г.

Этому проекту Пархова повезло намного больше — прекрасные, гармоничные здания остались без изменений до сегодняшнего дня.

Среди других зодчих, повлиявших на облик Душанбе, можно назвать Эркина Салихова. Его авторству принадлежит таджикский филиал госцентра «Природа».

Перед вытянутым 6-этажным корпусом расположен на монументальных устоях замкнутый объем конференц-зала, под которым находится вход в здание.

Курортный комплекс Ходжа Оби Гарм,1984 г.

Другой, не менее яркий пример работ Салихова — здание знаменитого курорта «Ходжа Оби Грам», примечательное тем, что архитектору удалось очень гармонично вписать массивную жилую постройку в природный ландшафт.

Сухой остаток

Мы рассмотрели в общих чертах 40-летнюю историю архитектуры Таджикистана с середины 1950-х годов до середины 1990-х. Условно этот период можно разделить на два этапа: первый — с середины 1950-х годов, второй — с начала 1970-х и до распада СССР.

На первом этапе архитекторы стремились к предельной лаконичности форм. В лучших постройках прослеживается логическая простота и ясность форм. Крайние проявления — однообразие и монотонность застройки, отсутствие адресности.

На втором этапе — насыщенность творческими исканиями, стремление к художественной выразительности.

С начала 1970-х годов, пытаясь преодолеть безликость зданий, архитекторы стали применять декоративные солнцезащитные решетки, творчески переосмысленные, но еще узнаваемые формы национального стиля: арки, купола, сталактиты, декоративные решетки.

В конце 1980-х обрисовывалось третье теоретическое направление, в котором зодчие пытались синтезировать лучшие достижения советской архитектуры, новаторство конструктивизма, монументальный пафос классики и ассоциативные связи с традициями национального зодчества.

Это течение точно сформулировано теоретиком архитектуры Иконниковым как принцип «синтетического взаимопроникающего единства». Но это интересное направление не нашло отражения в архитектурной практике Таджикистана в связи с начинающимся развалом Союза.

Увы, кризис позднего СССР наложил отпечаток и на архитектурную историю Таджикистана — множество прекрасных и потенциально очень ярких проектов остались на бумаге.

Нереализованные проекты таджикской архитектуры

В итоге Таджикистану за 70 лет развития досталось богатое и разнообразное архитектурное советское наследие, в нем и драматизм борьбы разных идеологий и стилей, где рядом с несомненными достижениями немало однообразных решений, и, к сожалению, огромный нереализованный потенциал.

С этой отправной точки началось развитие новой архитектуры независимой страны. Какой творческий путь она прошла за 30 лет независимости — тема нашего следующего разговора.

Мунавар Мамадназаров

Истчоник: «Sputnik-Таджикистан»

Источник